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望着眼前绢本扇面上的书法,叶舟的脑海里出现了它最初的模样,在无数次的书法练习之中,他一遍遍的获得毛笔器灵的经验。
哪怕闭着眼睛,这幅书法的模样,都会浮现在脑海之中。
在毛笔器灵的记忆中,他看到了李老先生半生的书写画面,看到了这幅书法的诞生,看到了每一个字的运笔技巧。
通过毛笔器灵的经验,他对每一个字,每一个笔画,都已然做到了然于胸。
叶舟没有故作姿态的搞什么神秘,在启动能力之后,拿着瓷笔,蘸上墨水,便开始在扇面上接起笔来。
他所要做的,并不是重新写一幅书法,而是在缺失处,进行接笔,达到修旧如旧的效果。
如果重新在这幅扇面上,描摹一遍字体,那就完全失去了修复的意义。
书法接笔的墨水,同样有讲究,直接使用新墨,就会造成笔墨色泽的不一,最好的选择是使用旧墨。
只是,几十年前的旧墨,就跟补绢一样,难以寻找,这就需要对墨水进行做旧,加少量白粉,冲淡亮度,使其发旧。
或者添加灰尘以及烟灰,使其变旧。
在扇面的首行字中,就有不少地方缺失,叶舟拿起毛笔,并未直接补上去,而是毛笔悬空,虚写着整个字体。
这样,才能够完美重复李老先生书写时的笔势,在即将写到缺失的笔画时,毛笔渐渐下落,将其接上,丝毫看不出有任何接笔的痕迹。
如果直接接笔,就缺少了点画之间那相互牵连,细若游丝的痕迹,有些笔画之间是实连,而有些笔画是意连。
这就是行书的特点,是楷书的快写,更是楷书的流动。
书写完第一个字的缺失处,叶舟并没有停顿,而是拿着毛笔继续向下,行书虽然每个字之间,并不相连,但是整体气机却是相连的。
笔画与笔画之间相连,而字与字之间,也有着无形的连带,笔断而意连。
看着叶舟接笔后的一个个字体,李柏明面上露出了惊叹之色,丝毫看不出任何的缺陷,仿佛重现了当初存在于绢本上的字迹。
恍惚间,他感觉叶舟和自己爷爷的身影渐渐重合在了一起。
他并未见过自己的祖爷爷,但是,爷爷却继承了祖爷爷的书法风格,叶舟站立的模样,运笔的姿态,几乎与他爷爷一模一样。
随着叶舟的接笔,旁边绢本扇面器灵身上那缺失的字迹,也一点点被补上,仿佛整个人都有了神采。
叶舟手中的毛笔,就如同流动的水一般,丝毫没有半点的停顿,不断流向扇面上每一个字迹,随着毛笔的流过,缺失的字迹,也恢复到了完整的状态。
使得这一个个缺失无神的字符,有了筋骨,更有了精气神。
刘墉的书法,用笔丰腴淳厚,绵里藏针,筋骨内蕴,单独看一个字,或许不美,但整篇书法,却给人一种极致之美。
伴随着琵琶琴曲的落幕,叶舟也将最后一个字接笔完成,收笔而立,轻轻呼出一口浊气。
与此同时,那绢本扇面器灵,整个人也有了精气神,仿佛大病痊愈一般,精神焕发,他朝着叶舟深深的抱拳一拜,“多谢叶公子让我涅槃重生。”
随着扇面器灵的感谢,叶舟也再次感受到体内涌入了一股暖流,身体都变得舒适起来。
看到叶舟写完了书法,旁边的李柏明连忙走到近前,认真观看着这一幅绢本扇面,他对于自己祖爷爷书法的了解,已然到了十分透彻的程度。
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