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反而将主歌放在了副歌的后面!!
开局即是高潮。
“断了的弦~再怎么练~我的感觉~你已听不见~”
“你的转变~像断掉的弦~再怎么接音都不对,你的改变我能够分辨~”
“我沉默~你的话也不多~我们之间.....”
“问你确定了再走~”
“唉?这个还挺好哦。”
李少杰露出了微笑。
这么处理其实并不难,也并不少见。
而且,同为一种大调和弦的走向,非常的顺利。
简单来说。
主歌A-副歌A-主歌B-副歌A的格式,改写成了......
副歌A-主歌A-主歌B-副歌AX2。
这样,开局高潮有了,推动有了,后续高潮再次升华也有了!
“但是总感觉.......”
李少杰又摇了摇头。
副歌放在前面的处理很常见,但问题随之而来。
如果后面不会有所变化处理,确实进入的快,洗脑的快,火的快。
可是后继乏力。
音乐心理学之一,音乐的重复非常重要,可以起到强调记忆的作用,运用好其中的和弦终止式,让歌曲的走向能被听众的潜意识捕捉到,这就是一种“惯性”心理。
简单来说。
一遍旋律过去,第二遍旋律重复,那么观众就会有一种源自于惯性心理的“预测”感,这就产生了期待感,预测到后更会有一种自己难以察觉的成就感。
这便吸引人入坑了。
可是。
问题也在于重复。
重复的过多,记忆点不断被强调,火是很好火,但完全没有“惊喜”!!
是的,在不断的重复,或者过快,过多的重复,极其容易瞬间造成审美疲劳。
这种审美疲劳会不断的推动,给人一种焦虑,烦躁的感觉。
这个时候,反而会唤起听众的另一个心理。
“求异”!
渴望发生一些带有惊喜的变化!
那么.......
李少杰若有所思,突发奇想,便将主歌A-主歌B的中间切断!!!
“我当场就是直接变小调!!!”
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