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第2264章 国术到底应不应该传给外国人十八（第2页）

而2000年的华夏电影总票房仅?8.6亿元?（约1亿美元），相当于漂亮国电影总票房的10%，且以国产片为主，进口分账大片（如《泰坦尼克号》）占据少量份额?。

因为此时的华夏电影产业仍处于计划经济向市场化转型阶段，制片厂体制尚未完全打破，商业类型片（如科幻、动画）制作能力薄弱?。

可以说，2000年的华夏电影全方位落后于漂亮国电影。

当《泰坦尼克号》来到国内的时候，华夏的电影工作者才知道什么是碾压。

那是1998年，《泰坦尼克号》在华夏的票房是3.6亿元人民币，占当年华夏电影总票房的25%，这一票房记录直到2009年才由荷里活大片《变形金刚2》打破。

而1998年国产电影票房最高的是一部主旋律电影，票房是4000万元人民币，如果不是有包场，估计票房还会更低一些。

这就是差距。

华夏电影和漂亮国电影的差距具体体现在技术、内容、政策扶持和人才储备方面。

技术方面，漂亮国在微缩模型等物理特效领域已有百年探索史，1900-1960年代已形成完整技术体系，而华夏当时仍处于起步阶段。

荷里活在无CG辅助时代仍能完成《独立日》级特效镜头，这种技术积累使漂亮国在2000年时已形成完整特效产业链?。

而到了2000年，漂亮国已实现《X战警》级别的数字角色合成技术，而华夏电影仍以传统实拍为主。

漂亮国电影工业光魔等公司掌握全球领先的CG技术，华夏特效团队当时尚未形成规模化生产能力?。

荷里活采用模块化生产模式，从剧本到特效各环节标准化程度高。

华夏电影产业当时仍以导演中心制为主，缺乏标准化流程?。

此时的漂亮国南加州大学等院校已建立成熟电影技术教育体系，而华夏电影教育在2000年时仍以理论教学为主，实践型技术人才严重不足?。

内容方面，?漂亮国电影以普世价值观输出为核心，依靠漂亮国称霸全球的国家实力，他们吸引了全世界的人才，全世界的电影题材，演员、技术人才，都来到漂亮国闯荡，想要成为漂亮国人，实现自己的人生梦想，还有财富自由。

所以漂亮国电影的取材范围非常广泛，五大洲四大洋的IP都可以被他们拍进电影里，比如《辛德勒的名单》，通过真实历史事件展现二战时期波兰克拉科夫的犹太人遭遇，比如《花木兰》、《功夫熊猫》都是有华夏元素的。

这也是漂亮国电影的优势之一，取天下资源为己用。

相比之下，华夏电影取材范围就小了很多，一般都是以华夏历史和现实的故事为主，虽然华夏历史悠久，故事数不胜数，但在受众方面却小得多，尤其是在汉语使用范围的太小，导致华夏电影在海外的接受度很低，和荷里活大片形成鲜明对比。

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