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第59部分（第4页）

“你是说，你副画也是两层？”刘军诧异道，不过紧接着又摇了摇头道：“不对不对，不可能的，这画纸是现代特殊工艺的，不可能的。”

陶宝宝好笑道：“谁说一定要夹在画里面了？不是还有种更简单的方法么？”

说完，直接将画轴拿到了过来，用力一拧，

“咔！”的一声，

一下把拳头粗细的塑料画轴最右端拧了下来，旋即。倾斜画轴向下一倒，在刘军和小昊错愕的视线中，

自画轴中滑出一件东西！

一件尺寸不大的古画！

刘军和小昊一下就愣住了！刘军呆呆地将那副尺寸不大的画卷小心翼翼地摊开，紧接着倒吸了一其冷气：“张大千的，《修竹仕女》！？怎么可能！这画……这画怎么会在这里！？”

款识：明月王郎曲，竹枝湘女讴。西风零落下，襟袖自生愁。癸未十一月，似芝涛仁兄法家正之。大千张爰。

锋印：张大千蜀客一摩登戒体。

提起张大千这个名字，即使不是收藏爱好者，恐怕也大都听说过他。

张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放。书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。

一九四三年十一月，历时两年有余的敦煌之行终告圆满结束，回到成都，引起巨大轰动，上门索画者络绎不绝，此幅《修竹仕女》即创作于是时。尽管仍然是张大千精擅的传统仕女题材，但无论从线条、设色以至衣饰及开脸处理等方面，已与敦煌之行前的风格有了明显区别，足见石窟艺术对其的深刻影响。

但张大千之所以是张大千，不仅在其接受和吸收传统的功力，更在其对传统进行改造的天赋。此幅中，尽管仕女的刻画尚可见敦煌石窟艺术笔墨痕迹，但在整体的布局、意象的叠加、画境的营造等方面却又打上了鲜明的张大千艺术烙印。尤其是仕女背后所依的修竹，不仅是统一整幅画面必不可少的意象，其半写之法亦与仕女的工写法形成极强烈的对比，具有强烈的视觉冲击性，而其意象所表示的文化内涵（传统文化中，以竹为君子之代称），更与仕女这一意象组成一个丰满完备的意象系统。这一意象组合，其实成为张大千此后相当长时期内仕女题材的固定图式，只是幅中仕女的姿势与所倚的物事略有变化而已，譬如两年以后所作此一题材的经典作品《摩登仕女》，即将此幅中的修竹置换为芭蕉，而仕女则取坐式，算是此幅不折不扣的嫡裔。

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第260章　《修竹仕女》（二）

而且，在近些年的拍卖会上，张大千的画无一不是天价成交。名气极大。

“张大千？”看着那幅从画轴里取出的画，小昊也是目瞪口呆：“老爸，您可千万别告诉我这画是真的？”

刘军呼了口气，略显激动地将画拿在手里反反复复看了好几遍，末了，他看怪物般地看了看陶宝宝，失神道：“错不了，是张大千先生的真迹，《修竹仕女》，而且是张大千历时两年有余的敦煌之行终告圆满结束后创作的那幅《修竹仕女》。”

“这幅画我还是小时候曾在拍卖会上有幸见过一次，那场拍卖会还是周老先生带我去的，我记得很清楚，当时我不懂事，还举过一次牌要争这副《修竹仕女》。不过我记得，最后这画好像是被一个妇人拍走了……”

小昊眼巴巴地盯着陶宝宝看，说不出话来。

刘奶奶也感兴趣地坐到陶宝宝身旁，“既然当初被人拍走了。那这画？”

刘军有点不敢置信地看了看陶宝宝：“所以我才奇怪，为什么《修竹仕女》会在这副现代工艺画的画轴里，怎么又跑到市公安局的墙上去了？”

“小陶，你早就知道了吧？所以才没要那十万块的奖金，反而换了副没什么价值的现代工艺画？”

见大家都用那种怪怪的眼神看着自己，陶宝宝不好意思地咳嗽了一嗓子，“其实具体怎么回事，我也不太清楚，只是以前偶然听人说过一句，说有一副山水画里藏着一副张大千的画，那人我不认识，他的话也没怎么信。结果刚刚公安局里我看走廊上这幅画跟那人描述的差不多，就抱着试一试的心态弄来了，没想到，呵呵。”

涉及到自己那不可告人的小秘密，陶宝宝自然是要编一个善意的谎言的。