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“应该不是,我们都是电影立项的时候会跟组采风,不是只发梗概。”
“我们不是从来不帮外来电影搞配乐的吗?”
“谁知道呢,反正看李总监的脸色,应该还很重要。”
“我的天哪,一周内交稿,这是跟我开玩笑呢。”
“我觉得我们不应该叫【影视配乐部门】,而是应该叫【音乐创作部门】。”
而这时,王榭也收到了打印着电影梗概和创造要求的文件。
文件封面上写着大大的两个字《缉毒》。
王榭先翻了下电影的整体梗概:
这是一个充满绝望和救赎的现实主义故事。一位缉毒司的捕快卧底到地下组织中,为了获取集团首脑的信任,被逼无奈与地下地下组织同流合污,做过一些违背捕快良知的事情,虽然最后将地下组织一网打尽,但是却陷入了深深的自责中,最终在一系列的事件中,最终才获得了救赎。
而王榭再翻到歌曲要求那页时,只看到短短的一句话,“徘徊在黑暗与光明中的英雄。”
王榭有些头疼的挠了挠头。
一般对于音乐人来说,一首好歌的基础就是突如其来的一丝灵感。
而这种影视配乐型的歌曲创作除了灵感之外,还要求歌曲的内容和意境必须能与电影剧情融合到一起,才能起到相辅相成的作用。
这就是让音乐人戴上镣铐跳舞。
这次的宣传歌曲创作要求【徘徊在黑暗与光明中的英雄】,非常的笼统和意识流,更是将跳舞的“镣铐”缩短了几分,让人腾挪的地方就更少了。
这种创作可不能光靠灵感一闪,还是要看谁更能理解剧情。
就连【词父】也不敢打包票短期内就一定能写出完美契合的歌曲。
比如上次张艺拍的《优伶!优伶!》。当时还是新人的王榭通过《赤伶》,直接击败了侯爵级音乐人——词父韩伯期,就是因为王榭创作的歌曲更符合导演想要表达的意图。
果然,看到创作要求后,会议室里一片哀嚎。
“徘徊在黑暗与光明中的英雄?这是个什么鬼?”
“每个字我都认识,连一起压根不知道什么意思。”
“光明与黑暗?堕落与救赎?”
“你说小号能不能加进去,显得气氛更悲伤或喜悦。”
“那我还是建议你上唢呐,不是大喜就是大悲。”
“这命题太难了,我实在是不会啊。”
“你说我要是交不上来,会不会被开除。”
看着底下一片哀嚎的员工,李成乐脸色一整,“都给我肃静。”
“这次的任务非常非常非常重要,比上次张导亲自拍的《优伶!优伶!》还要重要,因此要求所有人必须全力以赴。”
李成乐看着底下的员工们,心里也是一阵无奈。
毕竟大家对于电影内容不是特别清楚,而且要求时间还短,最主要的还不是自己家的电影。要靠这一群非顶级的音乐人,真的能行吗?
但是这次的事对张艺导演来说确实很重要,只能广撒网让大家都试试,万一成了呢。
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