121小说

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第68部分（第2页）

家的陈设”。鲁迅认为，在一个危机的年代，不仅作家自身的生存，而且其

艺术的生存都凶吉未卜，小品文这种形式也到达危机点。“生存的小品文”

必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西。①

３０　年代的随笔，在杂文的粗制滥造与小品文的轻佻之间，几乎丧失了它

的创造潜力。那种将成熟的风格与社会意义结为一体，最有生命力的散文写

作形式是小说，尤其是长篇小说。

①关于周作人小品文的分析，见载维？E。波拉德：《一种中国文学风格：与传统有关的周作人的文学价值

观》。

①《鲁迅全集》第　4　卷，第　443　页。

小说

１９２８　至　１９３７　年这段时间，明显地是中国现代小说成长的十年。夏志清

教授在其精辟的概论《中国现代小说史》中，为这个时期的六位杰出的作家

——茅盾、老舍、沈从文、张天翼、巴金和吴组湘每人辟了一章；相比之下，

前一时期（１９１７—１９２７　年）只有一人（鲁迅）。这样的重视，显然表明中国

现代小说在　２０　世纪　３０　年代达到了成熟期。鲁迅以其短篇小说雄踞五四文学

之巅，而在第二个十年里，这六位小说作家中有五位发表了长篇小说，而且

全都继续创作短篇小说。

这六位作家中，茅盾在使长篇小说成为主要体裁方面发挥了有力作用。

当茅盾提出叶绍钧的《倪焕之》（１９２８　年），将其誉为五四时期少数优秀长

篇小说之一时，他自己已经完成一部长篇小说三部曲《蚀》。如夏志清评论

的那样，“这部作品的广度和真实性，使第一时期少量的长篇小说完全变得

微不足道了”。①继《蚀》之后，茅盾发表了另一部优秀的长篇小说《虹》，

并于　１９３３　年发表他的杰作《子夜》。这部作品奠定了他在中国现代文学中的

地位，成为两位或三位第一流的长篇小说家之一。在这些开拓性的作品中，

茅盾运用欧洲自然主义的技巧，使晚清的社会小说现代化，成功地描绘出一

幅场面恢宏的社会画卷。②

茅盾细心搜集和运用素材，采用客观的大视角，把人物描绘为社会经济

势力的牺牲品。就这方面讲，他是一位最有学问，而且最认真的“自然主义”

的实践者。但他不是自然主义技巧的大师。确切地说，自然主义是他用来如

实表现他对现代中国社会不朽的洞察的一种艺术手段。虽然茅盾是中国共产

党的早期成员，但他小说的观点从本质上讲却是悲剧性的，因为他的观点主

要关系到在一个注定要衰亡的阶级社会里人生的无所成就。《蚀》反映了茅

盾的个人经历，刻画了小资产阶级知识分子“从事革命”幻想的破灭，然而

仍在寻求实现自我。在《虹》里，茅盾通过对女主角精到的描写，继续淋漓

尽致地描绘城市知识分子。女主角的生活经历是“对当时中国思想史的有意

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